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中原传手机最快报码开奖直播统戏曲知识课件
发布时间:2020-01-17        浏览次数:        

  中国传统戏曲知识课件_高中提携_扶直专区。本课件紧扣高中语文必修四第一单元教授内容,概略介绍中国古代戏曲的知识,所有采纳黑体字,显然灵巧,便于一线教员教诲。

  岳云中学高中语文课件 中国传统戏曲常识 天地三大古剧是什么? 天下三大古剧是什么? 中原古典戏曲与 中国古典戏曲与古希 腊悲喜剧、印度梵剧并称 腊悲喜剧、印度梵剧并称 为天下三大古剧。 为六合三大古剧。 什么是戏曲? 什么是戏曲? 戏曲,因而艺员表演为重点, 戏曲,于是伶人献艺为重心, 以唱、 打等方法为根底, 以唱、想、做、打等措施为根本, 融文学、音乐、舞蹈、武术、 融文学、音乐、舞蹈、武术、杂 技等为一体的综闭性舞台艺术。 技等为一体的综闭性舞台艺术。 它紧要包括宋元南戏、元杂剧、 它紧要搜求宋元南戏、元杂剧、 宋元南戏 明清传奇,以及近代 近代、 明清传奇,以及近代、今生的京 剧和各种田方戏。 剧和各耕田方戏。 中国戏曲的出现与变成——源头于原始歌舞 中原戏曲的滋长与变成——出处于原始歌舞 汉代,在民间崭露了具有献艺成份的角抵戏, 汉代,在民间显现了具有献技成份的角抵戏 尤以《东海黄公》为著。到了南北朝时间, 尤以《东海黄公》为著。到了南北朝时期,民间展示 了歌舞与献技相互助的歌舞戏 了歌舞与献艺相配合的歌舞戏,具有了更为芬芳的 献艺成份, 拔头》《代面》《踏摇娘》 》《代面》《踏摇娘 唐代, 扮演成份,如《拔头》《代面》《踏摇娘》等。唐代, 闪现了由先秦期间的优伶表演发展来的以诙谐扮演为 特点的荷戈戏 民间的歌舞戏参加宫廷, 特征的荷戈戏;民间的歌舞戏加入宫廷,得到了更 大的展开;民间又出现了俗叙 变文 大的开展;民间又显露了俗谈判变文等通俗说唱 手法。宋代,都会商品经济获取长足展开, 措施。宋代,都市商品经济取得长足发展,浮现好多 市民娱乐位置——瓦舍 妓院 民间歌舞、道唱、 市民娱乐处所——瓦舍和章台;民间歌舞、谈唱、 滑稽戏有了综闭的趋势,展示了宋杂剧 金代, 幽默戏有了综合的趋势,浮现了宋杂剧。金代,在 宋杂剧根底上,北方展示了金院本 南方显现了 宋杂剧根蒂上,北方显示了金院本,南方映现了 南戏 元代,北方造成北杂剧 南戏。元代,北方造成北杂剧,南方南戏进一步 发展成熟,戏曲变成。 开展成熟,戏曲造成。 华夏传统戏曲发展脉络 宋 元 南 戏 元 代 杂 剧 明 清 传 奇 清 代 花 部 中国戏曲最早的成熟设施──宋元南戏 中原戏曲最早的成熟设施 宋元南戏 南戏,是华夏戏曲最早的阐扬伎俩, 南戏,是中国戏曲最早的发挥格式, 变成于南北宋之交的浙江温州(古称永嘉) 酿成于南北宋之交的浙江温州(古称永嘉) 一带的民间, 一带的民间,时称温州杂剧或永嘉杂剧 。 是在宋杂剧的根底上,融和南方民间小曲、 是在宋杂剧的根底上,融和南方民间小曲、 叙唱等艺术成分酿成的。以格式庞大、 说唱等艺术地位变成的。以格局庞大、曲 词常日朴素为其特色, 词平居节约为其特征,香港开码结果,已粗具戏曲的根基 艺术特质。剧目多论述民间故事。 艺术特点。剧目多分析民间故事。南戏为 明清戏曲的展开奠定了卓绝的根本。 明清戏曲的展开奠定了优秀的根蒂。代表 高则诚( 琵琶记》 作是元人高则诚 高超) 作是元人高则诚(尊贵)的《琵琶记》。 华夏戏曲的第一个旺盛期──元杂剧 华夏戏曲的第一个繁盛期 元杂剧 元代,是华夏戏曲史的急迫时间,以 元代,是中国戏曲史的火急时期, 元曲驰名于世,而个中效力最著者, 元曲闻名于世,而其中功用最著者,唯北 杂剧(亦称元杂剧)。北杂剧之文学, )。北杂剧之文学 杂剧(亦称元杂剧)。北杂剧之文学,以 朴素自然胜,儿女戏曲文学无有出其右者; 俭朴自然胜,后代戏曲文学无有出其右者; 合汉卿、王实甫、白朴、马致远等作家, 闭汉卿、王实甫、白朴、马致远等作家, 使北杂剧成为一代之文学。 使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之献技 显示出戏曲在变成之初的简朴和芳香的民 间气息。 间气歇。 华夏戏曲的第二个旺盛期──明清传奇 中原戏曲的第二个富贵期 明清传奇 传奇,源于宋元南戏,是它成熟化与规 传奇,源于宋元南戏, 范化的效率。明中叶以后, 范化的效果。明中叶往后,传奇成为戏曲舞 台上的主角.传奇以南曲为主,兼用北曲, 台上的主角.传奇以南曲为主,兼用北曲, 曲调也较南戏多有扩充, 曲调也较南戏多有扩大,并逐渐形成了按宫 调联套的南曲编制, 曲词风雅,方式弘大, 调联套的南曲编制, 曲词高雅,系统深远, 名篇杰作不胜枚举,为戏曲文学绝盛之时。 名篇精品不胜罗列,为戏曲文学绝盛之时。 表演上日趋成熟,多用昆曲演唱。 献艺上日趋成熟,多用昆曲演唱。代表作有 明代汤显祖 汤显祖的 牡丹亭》 清代孔尚任 孔尚任的 明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的 桃花扇》 洪昇的 长生殿》 《桃花扇》和洪昇的《长生殿》。 中原戏曲的转型期──清代方圆戏的振起 华夏戏曲的转型期 清代地方戏的振起 自清代前期起,戏曲舞台首要阐发为戏曲 自清代前期起, 的民间化和通俗化。先是昆曲、 的民间化和普通化。先是昆曲、高腔折子戏的 风行,后是周遭戏的兴起。 着作,后是周遭戏的振起。戏曲舞台不再是传 奇戏的天地,昆曲与高腔有了来自民间的竞赛 奇戏的寰宇, 所谓花部, 者。所谓花部,便是指昆山腔之外的各种地方 戏曲,取其花杂之义,故也称“乱弹” 戏曲,取其花杂之义,故也称“乱弹”。花部 诸戏的鼓起, 诸戏的振起,是全班人国戏曲艺术自宋元南戏显现 从此的又一次紧张的刷新, 此后的又一次火快的修正,即由平昔的联曲体 酿成了板腔体,此后遣散了戏曲史上的传奇时 酿成了板腔体, 开端了新的乱弹时间, 代,开头了新的乱弹时代,从而使我国的戏曲 艺术特别丰厚多彩。 艺术更加丰厚多彩。 中国戏曲在扮演门径上说究“四功五法” 中国戏曲在献艺手腕上讲求“四功五法” 中国戏曲在献技伎俩上谈 四功五法” 究“四功五法”。 所谓四功,便是唱 所谓四功,就是唱、念、 四种施展措施。 做、打四种发挥手法。 形式、 五法是指措施 眼法、 五法是指方法、眼法、身 法、发(头发)法、步法。 头发) 步法。 唱:是戏 曲献艺中剧中 人物举办心里 情感抒发或谈 事的急急本事。 事的首要法子。 思:是戏 曲演出中对人 物间的对白或 独白的总称, 独白的总称, 是一种诗歌化、 是一种诗歌化、 音乐化的戏剧 说话。 语言。 做:是对戏曲艺人 的身段、神志、 的肉体、样子、气 派、风采等献技的 总称。 总称。是戏曲扮演 的浸要组成部门, 的重要组成个人, 也是舞台举措的主 要组成个人。 要组成个人。戏曲 的做, 的做,多为程式性 的举动,大都难受。 的手脚,多数舒坦。 打:指戏曲中对点 头场面的阐明门径, 头好看的表现技巧, 也叫“开打” 也叫“开打”,有 时阐扬两人的对打, 时施展两人的对打, 有的则是一般的战 争颜面。 争颜面。戏曲的开 打具有极强的舞蹈 性、程式性和分析 性,也多安闲而非 写实。 写实。 元杂剧知识 元 曲 小令 (一宫调一曲子) 散曲 唱 套曲 (一宫调数曲子) 元 曲 杂剧(散曲+“科”+“白”) 唱+演 元杂剧是用北曲(北方的曲 元杂剧是用北曲( 演唱的一种戏曲技巧。 调)演唱的一种戏曲形式。它有 其本人的特性和严峻的式样, 其自己的特征和厉肃的体例, 酿成了歌唱、讲白、 形成了歌咏、叙白、舞蹈等有 机互助的戏曲艺术措施, 机团结的戏曲艺术法子,并且 呈现了韵文和散文联络的、 涌现了韵文和散文合作的、结 构圆满的文学剧本。 构完备的文学剧本。 中原文学史上与唐诗、 中国文学史上与唐诗、 宋词并称的元曲, 宋词并称的元曲,实际上还 包罗散曲,并不专指元杂剧。兰陵王 第42集_1080P在线张望平台彩霸王一肖中特, 包罗散曲,并不专指元杂剧。 宋元南戏与元杂剧的形成, 宋元南戏与元杂剧的酿成, 是华夏戏曲艺术展开到成熟 阶段的告急标识。 阶段的火急标识。 联系概念 本和折 杂剧剧本的格式特别精苛,一般 杂剧剧本的形式极端精厉, 四折一楔子构成一本 构成一本, 由四折一楔子构成一本,演述一个完 整的故事。 整的故事。少数着作也有一本分为五 折或六折的,还有用两个楔子的。 折或六折的,还有用两个楔子的。通 常一本即是一部戏, 常一本即是一部戏,个人情节过长的 可写成多本。 戏,可写成多本。 相合概想 折 折,开首是剧本情节的一个 自然段落,可因此一场( 自然段落,可于是一场(一个固 定场景)戏,也可包括多个场次, 定场景) 也可席卷多个场次, 很是于今生戏中的“ 绝顶于当代戏中的“幕”。其余 又是剧曲音乐的一个单元, 又是剧曲音乐的一个单元,每折 由一个有严峻程式的套数构成。 由一个有厉严程式的套数构成。 合联概念 楔子 楔子,只唱一二支曲子,篇幅 楔子,只唱一二支曲子, 比折短小,声望也不固定。 比折短小,荣誉也不固定。广博放 在剧本开端,对人物、 在剧本初阶,对人物、故事实行简 要的介绍或交待, 要的介绍或交待,其影响过度于引 子或序幕。 子或序幕。也有极少放在折与折之 则是为了剧情的过渡或拉拢, 间,则是为了剧情的过渡或联络, 与厥后的过场戏相类。 与厥后的过场戏相类。 联系概想 宫调 宫调是元杂剧献艺经过中歌 唱声响凹凸的调子。 唱音响坎坷的音调。每个宫调下 可能有各式各样的曲子。 能够有各式各样的曲子。每一折 只能用一个宫调。 只能用一个宫调。宫调下面的曲 子都闻名称, 端恰巧” 子都闻名称,如“端正好”、 滚绣球”等都是。 “滚绣球”等都是。 相干概思 角色(行当) 角色(行当) 杂剧的角色分为末、旦、 杂剧的角色分为末、 杂四个行当。 净、杂四个行当。 末 旦 净 杂 ( ( ( ( 男人 ) 、 女子 ) 、 花脸 ) 、 其所有人们角色 ) 。 “末”是男角,正末为男主角,外末(正末之 是男角,正末为男主角,外末( 为男主角 外的男角)、冲末(开场之末)等为男配角; )、冲末 外的男角)、冲末(开场之末)等为男配角; 是女角,除了正旦的女主角,又有小旦 正旦的女主角 小旦、 “旦”是女角,除了正旦的女主角,再有小旦、 贴旦(可省作贴,广大为丫环)、搽旦( )、搽旦 贴旦(可省作贴,广泛为丫环)、搽旦(不规则的 女人)等配角; 女人)等配角; 好似京剧的花脸, “净”相同京剧的花脸,一般为天资刚猛的人 可扮男,也可扮女),也收罗丑角的反派人物。 ),也征求丑角的反派人物 物(可扮男,也可扮女),也搜罗丑角的反派人物。 是上述三类不能搜集的杂角,比如, “杂”是上述三类不能搜集的杂角,比方,卜 暮年妇女)、徕儿(小男孩)、 )、徕儿 )、孤 官员)、 儿(暮年妇女)、徕儿(小男孩)、孤(官员)、 僧人)、 )、驾 皇帝)、邦老(土匪) )、邦老 洁(沙门)、驾(皇帝)、邦老(土匪)等。 元杂剧中国没有“ 的行当, 元杂剧中国没有“丑”的行当,明刊版本中的 丑是明人参照南戏增改的。 丑是明人参照南戏增改的。 一本杂剧只限一个 角色唱。 角色唱。由男角主唱的 叫末本戏, 叫末本戏,女角主唱的 叫旦本戏。 叫旦本戏。其他角色只 能念白。 能思白。 元杂剧的剧本普通由曲词、宾白、科范三片面组成。 元杂剧的剧本集体由曲词、宾白、科范三一面组成。 曲词,是剧中人物的唱词; 曲词,是剧中人物的唱词; 曲词由正末或正旦演唱,要紧用以 曲词由正末或正旦演唱, 显露人物神情,抒发激情, 浮现人物心理,抒发激情,不常也用来 交待剧情,具有抒情兼叙事的双重成绩。 交待剧情,具有抒情兼叙事的双重生效。 由来这种曲词藻用的口舌牌体, 原由这种曲词藻用的诟谇牌体,即由一 个个固定的曲调联缀的组歌, 个个固定的曲调联缀的组歌,并且在剧 中占据主导的职位, 中占领主导的名誉,因此不时以此指代 元杂剧,称之为曲、北曲、元曲等等。 元杂剧,称之为曲、北曲、元曲等等。 干系概念 宾白 宾白,是剧中人物的谈白, 宾白,是剧中人物的说白, 广大是散文,也有少数韵语, 多数是散文,也有少数韵语, 分对白、独白、旁白、 分对白、独白、旁白、带白 插在曲词中谈白) (插在曲词中谈白)等。 相关概思 科范 元杂剧的扮演“唱思做打” 元杂剧的献艺“唱思做打” 俱全。 科范” 俱全。“科范”就是做与打的做 工表演,普通简称“ 工表演,广博简称“科”,在南 戏中则称作“ 或通称“ 戏中则称作“介”,或通称“科 介”。 曲词、宾白和科范三 曲词、 者交十分合, 者交相称关,描述人物形 鞭策情节的展开。 象,鞭策情节的发展。 元曲四世人 元曲四大家指合汉卿 元曲四人人指合汉卿、 关汉卿、 白朴、马致远、郑光祖四位 白朴、马致远、郑光祖四位 元代杂剧作家。 元代杂剧作家。四者代表了 元代差异期间离别流派杂剧 创设的功效, 创作的效率,所以被称为 元曲四人人” “元曲四人人”。 元曲四世人及其代表作 合汉卿 白 朴 《窦娥冤》 窦娥冤》 《墙头当即》 墙头马上》 《汉宫秋》 汉宫秋》 《倩女离魂》 倩女离魂》 马致远 郑光祖 岳云中学杰作课件— 岳云中学佳构课件—岳云中学杨瑰丽事宜室